Каталог книг

Деснос Р. Когда художник открывает глаза...Заметки о живописи и кино 1923 -1944

Перейти в магазин

Сравнить цены

Описание

Сравнить Цены

Предложения интернет-магазинов
Вопросы истории и теории кино. Актуальные проблемы теории киножанров. Выпуск V Вопросы истории и теории кино. Актуальные проблемы теории киножанров. Выпуск V 370.8 р. bookvoed.ru В магазин >>
Сулержицкий. Повести и рассказы. Статьи и заметки о театре. Переписка. Воспоминания о Л. А. Сулержиц Сулержицкий. Повести и рассказы. Статьи и заметки о театре. Переписка. Воспоминания о Л. А. Сулержиц 280 р. bookvoed.ru В магазин >>
Брессон Р. Заметки о кинематографе ISBN: 9785905712128 Брессон Р. Заметки о кинематографе ISBN: 9785905712128 281 р. chitai-gorod.ru В магазин >>
Раск Р. Заметки о России ISBN: 9785444807767 Раск Р. Заметки о России ISBN: 9785444807767 491 р. chitai-gorod.ru В магазин >>
Нина Лефлат Мюнхен, Октоберфест. Королевские замки на юге Баварии. Путевые заметки: на автомобиле из Женевы. Книга 5 ISBN: 9785449098221 Нина Лефлат Мюнхен, Октоберфест. Королевские замки на юге Баварии. Путевые заметки: на автомобиле из Женевы. Книга 5 ISBN: 9785449098221 160 р. litres.ru В магазин >>
Петербургский художник, №1-2(23), 2014 Петербургский художник, №1-2(23), 2014 929 р. ozon.ru В магазин >>
С. М. Эйзенштейн За кадром. Ключевые работы по теории кино ISBN: 978-5-8291-1963-8, 978-5-98426-152-4 С. М. Эйзенштейн За кадром. Ключевые работы по теории кино ISBN: 978-5-8291-1963-8, 978-5-98426-152-4 849 р. ozon.ru В магазин >>

Статьи, обзоры книги, новости

Журнальный зал: Иностранная литература, 2015 №8 - Робер Деснос - Из книги “Когда художник открывает глаза”

Журнальный зал

толстый журнал как эстетический феномен

  • Новые поступления
  • Журналы
    • ЖУРНАЛЬНЫЙ ЗАЛ
    • Арион
    • Вестник Европы
    • Волга
    • Дружба Народов
    • Звезда
    • Знамя
    • Иностранная литература
    • Нева
    • Новая Юность
    • Новый Журнал
    • Новый Мир
    • Октябрь
    • Урал
    • НОН-ФИКШН
    • Вопросы литературы
    • НЛО
    • Неприкосновенный запас
    • НОВОЕ В ЖЗ
    • Homo Legens
    • Prosodia
    • ©оюз Писателей
    • День и ночь
    • Дети Ра
    • Зеркало
    • Иерусалимский журнал
    • Интерпоэзия
    • Крещатик
    • Новый Берег
    • АРХИВ
    • ВОЛГА-ХХI век
    • Зарубежные записки
    • Континент
    • Критическая Масса
    • Логос
    • Новая Русская Книга
    • Новый ЛИК
    • Отечественные записки
    • Сибирские огни
    • Слово\Word
    • Старое литературное обозрение
    • Студия
    • Уральская новь
  • Проекты
    • Вечера в Клубе ЖЗ
    • Египетские ночи
    • Премия «Поэт»
    • Премия Алданова
    • Премия журнала «Интерпоэзия»
    • Поэтическая премия "Anthologia"
    • Страница Литературной премии И.П.Белкина
    • Страница Литературной премии им. Ю.Казакова
    • Академия русской современной словесности
    • Страница Карабчиевского
    • Страница Татьяны Тихоновой
  • Авторы
  • Выбор читателя
  • О проекте
  • Архив
  • Контакты
Из книги “Когда художник открывает глаза” Перевод с французского и вступление Сергея Дубина

В самое ближайшее время в московском издательстве “Grundrisse” выходит сборник статей об искусстве французского поэта Робера Десноса. Составил его мой отец, Борис Дубин, но внезапная смерть в августе прошлого года не позволила ему взяться собственно за перевод - а он давно мечтал объемно представить вот такого, “искусствоведческого”, Десноса, пару работ которого раньше уже переводил.

Эти работы вписываются в русло чрезвычайно богатой и очень значимой во Франции традиции взаимопроникновения живописи и поэзии. Художники создавали самобытные и уникальные иллюстрации поэтических книг, зачастую отрывавшиеся от текста и вдохновлявшиеся скорее духом, нежели буквой стихов. Поэты же, со своей стороны, пытались - и необязательно “симметрично”, в пандан к проиллюстрировавшим их художникам - осмыслить суть художественного образа, природу искусства. В России аналогичная традиция, несмотря на первоклассную школу книжной графики, не сложилась - по крайней мере, равная по масштабу французской, - да и западная во многом остается известной лишь узкому кругу посвященных. Расширить этот круг как раз и пытался отец: литературной составляющей этого бинома были посвящены его многочисленные журнальные публикации, а также подготовленный и переведенный им сборник “Пространство другими словами: Французские поэты ХХ века об образе в искусстве” (СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2005). В этом смысле чрезвычайно отрадно было увидеть зимой прошлого года в Музее частных коллекций Пушкинского музея выставку “Сюрреализм и livre d’artiste”, своего рода “ответную реплику” художников.

Хотя об искусстве во Франции писали Бодлер и Малларме , а из прозаиков - Золя и Пруст, - выкристаллизовалась и приобрела свой “окончательный” вид эта традиция в основном уже в ХХ веке и именно в рамках сюрреализма; как и во многом другом, Андре Бретон и его соратники были здесь не столько первопроходцами, сколько “синтезаторами” и популяризаторами (работы Бретона об искусстве, в частности, публиковались в “ИЛ”, 1996, №8). Деснос - человек по натуре страстный и увлекающийся; его рвение в сеансах “коллективных грез” сюрреалистов даже заставило Бретона обеспокоиться его душевным равновесием - с головой окунулся в эту стихию. Он писал об искусстве много - прежде всего о работах самих сюрреалистов, но не только - и с особым энтузиазмом - о кино: сначала восторженно, увидев в “седьмом искусстве” новую среду бытования так интересовавшего сюрреалистов “чуда повседневности”, затем, по мере коммерциализации кино, со все большим разочарованием; так, резкое неприятие вызвали у него звуковые фильмы, разрушавшие, по его мнению, как раз эту самую магию. Лишнее свидетельство того, что писал Деснос поистине “как дышал” - работу над заметками об искусстве он продолжал и в подполье во время оккупации; некоторые из них вышли в свет, когда он уже был арестован как участник Сопротивления. Деснос прошел через несколько концлагерей и умер в Терезиенштадте от сыпного тифа через месяц после освобождения лагеря советскими войсками и чешскими партизанами.

Заметки Десноса об искусстве (Ecrits sur les peintres. - P.: Flammarion, 2011) и отдельно о кино (Les rayons et les ombres. Cinéma. - P.: Gallimard, 1992) во Франции собраны в увесистые тома. В сборнике “Grundrisse” и еще более сжатой настоящей выборке представлены наиболее важные, на наш взгляд, статьи; мы попытались нащупать его “болевые точки”: сюрреализм, Ман Рэй, Пикабиа, Миро, Пикассо, поэзия и чувственность кино, американские комедии и киносериалы. И даже больше, чем конкретные имена и примеры (примечательно, как в одной из позднейших заметок он напишет о сюрреализме: “Меня интересует тут именно живопись, в целом же сами эти художники из рук вон плохи”), его занимала постоянно ускользающая природа искусства как такового- свою статью “Сюрреализм” он завершает вечным вопросом: “Что же такое живопись?”.

Источник:

magazines.russ.ru

Когда художник открывает глаза

Деснос Р. Когда художник открывает глаза...Заметки о живописи и кино 1923 -1944

Когда художник открывает глаза. Заметки о живописи и кино. 1923-1924 / Пер. с франц., хронология, библиогр. и примеч. С. Дубина

Сборник эссе известного французского поэта-сюрреалиста, посвящённых кинематографу, а также художникам - М. Эрнсту, Ман Рэю, Ф. Пикабиа, Ж. Миро, А. Массону, П. Пикассо, Л. Тиханю и др. За исключением двух текстов, ранее переведённых Борисом Дубиным, все эссе публикуются на русском языке впервые. Издание обстоятельно прокомментировано и дополнено библиографией Десноса и хронологическим очерком, содержит более 30 иллюстраций. Обложка. 204 с., илл. Тираж 700 экз. ISBN 978-5-904099-18-3

ВСЕГО В КОРЗИНЕ: 0

ПОКУПКА НА СУММУ: 0 РУБ.

Как новогодний подарок всем читателям вывешиваем "Теорию Девушки", сочинённую коллективом "Тиккун"

Кандинский В., Шёнберг А.

Переписка 1911–1936 / Сост. и вступ. ст. Е. Халь-Фонтэн, пер. с нем. А. Ярина

’Патафизика: Бесполезный путеводитель / Пер. с англ. В. Садовского; общ. ред. С. Дубина

Источник:

hylaea.ru

Когда художник открывает глаза

Читальный зал национальный проект сбережения

Ольга СОКОЛОВА КОГДА ХУДОЖНИК ОТКРЫВАЕТ ГЛАЗА

Фраза Робера Десноса «Когда художник открывает глаза», выведенная в название книги, наделена ароматом ушедшей эпохи и прекрасна тем, что сейчас уже никто не выскажется подобным образом всерьёз. Тем более, всю эту книгу гораздо в большей степени можно было бы воспринимать, как сновидение или грёзу, которая зачастую оказывается гораздо ярче и невероятнее реальности. Грёзы, чья сила сквозит в каждой строчке и оказывается почти зримой. Луи Арагон говорил о поэзии, как о «тьме с открытыми глазами». «Когда художник открывает глаза» - в его власти заклясть реальность силой этой грёзы. Всё это путешествие от одного эссе к другому позволяет очутиться в той эпохе, когда повседневности слишком не было места, когда кинематограф слишком не мог не быть магией, любовь – фатумом, а смерть – наградой. Но искры слов прочерчивают во времени огненные дуги - ведь их достоверность не подлежит сомнению. И она не даёт забыть о себе даже тогда, когда отданное течению авторского воображения читательское внимание оказывается в месте, противоположном от предполагаемого. Потому что автор, словно фокусник, извлекающий из шляпы заячьи уши - гирлянды невообразимых вещей, освобождает силой своей фантазии невидимые пути смысла.

Эти, вновь переведённые эссе позволяют открыть для себя нового Десноса. Начать с того, что в России имя Десноса поначалу связывалась с весёлыми стихами для детей – считалками, дразнилками, кричалками, небылицами. В одной из детских книжек был нарисован человек в узких брюках со взъерошенными волосами, который ведёт диалог с муравьедом. И это разноцветное имя долгое время было именем оттуда – из букв, бабочек, котов и облаков. Потом, вместе с публикациями переводов серьёзных стихов, на смену детскому Десносу появился другой – и это уже был очень серьёзный человек. Увы, публикации были редки, и то немногое, что удавалось прочитать, оставляло ощущение, что настоящий другой Деснос остался там, в неузнанной реальности.

В книгу вошли эссе Десноса, написанные им с 1923 по 1944 год. Всё, что происходило в эти годы во Франции, и о чём писал Деснос, было ничем иным, как революцией духа во многих областях искусств, когда его раскалённая магма ещё не приняла окончательные, затвердевшие очертания. Именно поэтому музыка, поэзия и живопись перетекали друг в друга, а не механически дополняли – и это было особенностью французской культуры того времени.

Так, в эссе об Андре Массоне Деснос пишет: «каждое цветовое пятно становится оглушительным – по настоящему звуковым зрелищем» [105][1].

Этому единению искусств предшествовали аполлинеровские каллиграммы, «воображение картин и музыки словом у Пруста», «дадаистские эксперименты с типографикой» [10]. Речь идёт об особом видении, «не замыленном принадлежностью к группе, клану, школе, роду искусства» [10]. Кстати говоря, полиграфия книги – родом оттуда - плотные страницы цвета топлёного молока, на слегка шершавой крафтовой обложке – принт, «Морская звезда», именно так назывался фильм фотографа-новатора и кинорежиссера Ман Рея по сценарию Десноса. Матовые фотографии, среди которых – киноафиши, фото актёров немого кино, графика французских художников, а также фотографии самого Десноса – на гипнотическом сеансе сюрреалистов, в кругу поэтов. И ещё одно, удивительное фото, с Люси Баду, где от неё самой лишь летящий силуэт – шляпа, овал лица, а от Десноса – ничего, кроме невероятно счастливой улыбки во всё лицо. Помимо прочего, книга содержит неистощимые запасы примечаний и биографический очерк. Конечно же, всё это разнообразие письма Робера Десноса имеет некий общий колорит благодаря интонации переводчика. Авторское письмо Десноса, как человека стиля, подразумевает, что его носителем является также и автор перевода. Кстати, здесь же, на обложке - цитата об авторстве, из эссе Робера Десноса: «…имя автора – самая важная часть произведения, отображение значения в жизни, ключ».

При всём при этом, Деснос обращается с именами с присущей ему непринуждённостью. Художники, о которых он пишет, - это всё что угодно. Гении места, сгустки мгновений, следы времени - в истлевшей калитке, вмятинах ступенек, окне мансарды - они неотделимы от запахов и звуков, от всей сопутствующей музыки обстоятельств и событий.

Можно ли самым серьёзным образом восхищаться художником и при этом отпускать по поводу его роскошной репутации весьма неоднозначные шутки? («Пикассо - человек чрезвычайно обходительный, с которым лично я знаком мало, но который неизменно узнаёт меня при встрече») [148]. Почему бы и нет, если их истинная цель - слегка оживить её от налёта бронзы, наведённой настолько же усердными, насколько и бездарными авторами величественного глоссария. И можно только позавидовать изяществу, с которым дружелюбие балансирует на границе с иронией. Хотя все эти вещи приходят в голову потом, после того, как удаётся унять лёгкое головокружение, совершая виражи по спиралям авторского воображения. Встреча на улице с Пикассо отнюдь не гарантирует, что в ту же минуту автор не окажется где-то ещё, например, на площади перед вокзалом Сент-Лазар, которая – «единственное место в Париже, где хочется порой присесть и заказать аперитив. Чувствуется, как к запахам дёгтя, пота и бензина примешивается аромат абсента, настоящего абсента. Да и женщины здесь совсем не похожи на остальных. Не знаю, чем это объяснить – дело не в их платьях, духах, или какой-то особой красоте. В сотне метров отсюда, на бульваре Османн, я не отличил бы их от любой другой. Меж тем, с кем угодно в «Критерион» или в бистро на улице Амстердам не зайдёшь, иные там чудовищно не к месту» [154] …

Участие Десноса в гипнотических сеансах Андре Бретона, которые проводились с целью высвободить подсознательное, а вместе с ним – и новые творческие возможности, не помешало ему присоединиться к так называемой «группе с улицы Блюме». Он сближается с художниками Андре Массоном и Жоаном Миро, а также с Арто, Лейрисом и Салакром. Про дом номер 45 по улице Блюме он напишет эссе - ничто иное, как стихотворение в прозе, хотя на самом деле оно посвящено Жоану Миро, снимавшему в этом доме студию.

Андре Бретон утверждал в манифесте движения 1924 года, что Деснос «свободно говорит на языке сюрреализма», но сам Деснос в какой-то момент почувствовал узость формальных ограничений, диктуемых Бретоном, и к 1930 году окончательно расстался с сюрреалистами, подписав напоследок коллективный памфлет «Труп» против Бретона.

В предисловии С.Дубин пишет о Десносе, как о «сюрреалисте по касательной» [11], каковыми были также Андре Массон, Мишель Лейрис и Антонен Арто. Так или иначе, Деснос сумел реализовать лозунг сюрреалистов – «вернуть речь её истокам».

Он искал новых путей искусства изнутри шквала нового времени, отдавшись великой грёзе со всем пылом служения.

И его эссе пронизаны искрами этого огня. Он пишет об откровении, о том, что без «исключительности чуда» нет реальности, и вместе с тем утверждает, что без самой реальности чуда не будет. «Сирена выглядит куда удивительнее в столовой ампир, нежели в зыбких декорациях псевдомифологий» [133]. И затем, в том же эссе о норвежском художнике Питере Кроге, он пишет о необходимости быть открытым этой реальности чуда. Ибо всё стареет – деревья, люди, самый прекрасный пейзаж, «но не деталь в жизни земли»[134].

И далее: «Без такого осознания старения материи – осознания, в ужасном пламени которого сгорает любовь, - без этого ощущения близости смерти, без тревоги, что охватывает стоящий на пороге переобращения дух, поэзия попросту немыслима» [133].

Рассказывая в своём эссе о художнике Питере Кроге, как о «настоящем человеке – человеке перед лицом реальности и чуда» [133], Деснос как будто рисует собственный портрет, ибо он сам, своим правом поэта утверждает эту реальность. И в конечном итоге ощущение чуда оказывалось сильнее всего.

"Моя собственная смерть, я убеждён, станет лишь одним из эпизодов моей жизни, которая в любом случае пойдёт дальше, своим чередом" - эти строки, предпосланные биографическому очерку, заключающему книгу, были написаны Десносом в 24 года.

Чувство опасности придавало ему силы. Так с приходом к власти национал-социалистов во главе с Гитлером Деснос перестаёт быть только поэтом - с 1934 года он сближается с Народным фронтом и участвует в ряде движений интеллектуалов-антифашистов. В 1939 году идёт на фронт т.н. «Странной войны». В 1940 году он пишет в письме к Юки: «Из войны я решил вынести все те удовольствия, которые она может мне дать: подтверждение моего здоровья и молодости и ни с чем несравнимое наслаждение насолить Гитлеру».

Парадокс французской культуры конца 30-х начала 40-х годов – периода, когда началась оккупация Франции немецкими войсками, заключается в том, что именно в это время во Франции выходят лучшие книги, пишутся картины, снимаются фильмы, которые впоследствии станут легендами французского кино. Как, например, «Набережная туманов» или «Дети райка».

В эти годы Деснос пишет, помимо стихов и прозы, сценарии к фильмам – известны одиннадцать его сценариев и набросков. Вместе с тем, с началом оккупации он выступает по партизанскому радио и собирает сведения о передвижении германских войск.

В феврале 1944 года оставаться в Париже стало опасно. Друзья предупредили Десноса о готовящемся аресте. Однако скрываться он не стал, поскольку считал, что его побег спровоцирует арест жены Юки.

Деснос был арестован 22 февраля 1944 года. За неделю до ареста состоялась премьера фильма по его сценарию «Здравствуйте дамы, здравствуйте господа!», снятого Ролланом Тюалем. Робера Десноса отправили сначала в лагерь для политзаключенных Компьен, затем были Освенцим, Бухенвальд и Терезин. В июне 1945 года его не стало.

Написанная в лагерях «Последняя поэма» (Le dernier Poème), переправленная во Францию чешским студентом Йозефом Стуной, была посвящена Юки (Люси Баду).

В эссе о Маке Сеннете, «освободителе кино», Деснос замечает, что «все выдающиеся жизни пронизаны неким бурлеском, этим лирическим юмором до такой степени, что бурлеск в конечном счёте оказывается самой неожиданной разновидностью лиризма» [25]. Таким бурлеском отличалось воинствующее свободолюбие самого Десноса – он всё время был другим,меняясь в поисках единственного пути. Именно этим и объясняется его судьба, вместившая в себя зарифмованные друг в друга жизнь и смерть.

Источник:

www.reading-hall.ru

404 ошибка - страница не найдена

Получите скидку!

Скидки до 15%!

Скидки до 15%! Игра в Читай-город!

Игра проводится со 2.01.2018 по 11.01.2018. В игре могут участвовать только зарегистрированные в интернет-магазине* «Читай-город» пользователи. Скидка 5%, 10% и 15% будет предоставляться в зависимости от количества правильных ответов на загадки.

Действует до: 10 января 2018 г.

Спецпредложение

Новинки книг по супер цене!

Ввод промокода не требуется.

Действует до: 31 января 2018 г.

Спецпредложение

Книжные бестселлеры по супер цене!

Ввод промокода не требуется.

Действует до: 31 января 2018 г.

Спецпредложение

Книга – лучший подарок!

Ввод промокода не требуется.

Детали на странице акции.

Действует до: 31 января 2018 г.

Спецпредложение

Аудиокниги – любимые произведения в дороге, на отдыхе и за рулём по супер цене!

Ввод промокода не требуется.

Действует до: 31 января 2018 г.

Скидка на заказ

Дополнительные детали на странице акции.

Действует до: 31 января 2018 г.

Скидка на заказ

Дополнительные детали на странице акции.

Действует до: 31 января 2018 г.

Скидка на заказ

Дополнительные детали на странице акции.

Действует до: 31 января 2018 г.

Скидка на заказ

Лучшие из лучших!

Дополнительные детали на странице акции.

Действует до: 31 января 2018 г.

Спецпредложение

Дополнительные детали на странице акции.

Действует до: 31 января 2018 г.

Подарок к заказу

В самом первом письме — две книги в подарок!

Детали на странице акции.

Действует до: 31 января 2018 г.

Скидки до 15%

Книжная эволюция! Скидка до 15%!

Чтение из одноклеточного сделало человека. Каждый пользователь получает скидку 5% сразу после регистрации. Скидка эволюционирует вместе с вами и зависит от суммы, потраченной в нашем магазине. Максимальная личная скидка 15%. Промо-коды на странице.

Действует до: 31 января 2018 г.

Скидки до 50%

Скидка по книжной эволюции суммируется со скидками по акциям. Общая скидка от 5% до 50%.

Действует до: 31 января 2018 г.

Плюс 5% за большой заказ!

За заказ от 10 000 к сумме скидок по эволюции и акции вы получите еще 5%. Общая скидка не больше 50%.

Действует до: 31 января 2018 г.

Скидки до 50%

Акции недели! Скидки до 50%!

Действует до: 31 января 2018 г.

Скидки до 70%!

ТРЕНД КУРС со скидками до 70%!

Ввод промо-кода не требуется!

Используйте фильтр "по скидке" для того, чтобы найти самые выгодные скидки раздела!

Действует до: 28 января 2018 г.

Лучшие акции!

Лучшие акции от Wildberries в одном месте!

Акции могут закончится раньше времени по решению интернет-магазина.

Скидка распространяется только на товары, участвующие в акциях.

Действует до: 28 января 2018 г.

Деньги в подарок

500 рублей на шопинг!

Необходимо подписаться на новости.

Действует до: 28 января 2018 г.

Скидки до 60%!

Выбор стилиста для детей со скидками до 60%!

Выбор стилиста для детей со скидками до 60%!

Без ввода промокода.

Скидка распространяется только на товары из данного раздела.

Действует до: 28 января 2018 г.

Скидки до 70%!

Выбор стилиста для женщин со скидками до 70%!

Выбор стилиста для женщин со скидками до 70%!

Без ввода промокода.

Скидка распространяется только на товары из данного раздела.

Действует до: 28 января 2018 г.

Скидки до 70%!

Выбор стилиста для мужчин со скидками до 70%!

Выбор стилиста для мужчин со скидками до 60%!

Без ввода промокода. Предложение ограничено. скидка распространяется только на товары из данного раздела.

Действует до: 28 января 2018 г.

Скидка до 35%!

Праздничными скидки до 35%!

Детали на странице акции.

Действует до: 14 января 2018 г.

Спецпредложение

Лучшие книги о собаках!

Дополнительные детали на странице акции.

Действует до: 7 января 2018 г.

Спецпредложение

Лучшие книги 2017 года!

Дополнительные детали на странице акции.

Действует до: 20 января 2018 г.

Бонусы в подарок

Дарим бонусы за рекомендацию

Дополнительные детали на странице акции.

Действует до: 28 февраля 2018 г.

100 бонусных рублей!

100 бонусных рублей на счет Литрес!

Совершите покупку от 200 рублей в течение 2 дней после активации купона, и получите 100 бонусных рублей на счет ЛитРес.

Действует до: 7 января 2018 г.

Скидка -50% на все!

Ввод промокода не требуется

Действует до: 15 января 2018 г.

Скидка до 40%!

Скидка до 40% на лучшие аудиокниги МИФа!

Аудиокнига «Будь лучшей версией себя» в подарок за подписку.

Источник:

biblioteka.net.ru

Деснос Р. Когда художник открывает глаза...Заметки о живописи и кино 1923 -1944 в городе Астрахань

В данном интернет каталоге вы имеете возможность найти Деснос Р. Когда художник открывает глаза...Заметки о живописи и кино 1923 -1944 по доступной стоимости, сравнить цены, а также найти другие предложения в категории Культура и искусство. Ознакомиться с свойствами, ценами и обзорами товара. Доставка осуществляется в любой населённый пункт РФ, например: Астрахань, Самара, Иркутск.